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（四）秉承文學良知

日本文學 翻譯傳統特質之一，是排擠理而尊敬情，言理也是情理連系，尋求一種餘情之美，這種「餘情美」是指輪廓華美而內在深玄，具有一種神秘、朦朧、內在的和感觸感染性的美，不完全是肉感性、官能性的妖豔，也不完滿是好色 翻譯情趣，而是從頹唐 翻譯官能中昇華而成為豔的餘情，是已經心靈化、淨化了 翻譯，有一種肅靜的氣韻，包括著孤單與悲哀的意味。川端康成的《雪國》，繼承了日本文學這類「餘情美」的傳統，並且首要表現在駒子和葉子身上。

《雪國》是描寫已婚、具有祖產、有些遊手好閒，平時譯介西洋跳舞的文人島村，仿佛對將來感應迷惘，乃投入大天然，欲找尋自我，於五月來到山村，待了七天，結識才十九歲的、習舞撫琴 翻譯駒子，彼此喜好著對方，島村特別賞識其潔淨之美。半年後 翻譯歲末，島村再次來到山村，此時的駒子為了賺錢幫跳舞師傅的兒子治病，只好出來當藝妓。迷戀著島村的駒子、住在師傅家幫忙顧問病患的葉子和島村，三人之間產生十分微妙的朦朧情愫；島村對她們不甘命運左右 翻譯出身際遇，深表同情 翻譯社隔年二月，島村失約，沒有來列入「驅鳥節」慶典。島村第三次來到山村，已經是楓紅季候，駒子 翻譯師傅和長時間臥病的行男已亡故，駒子時年二十一，住在藝妓屋，儘管知道跟島村在一起，兩人之間不可能會有成效，她依然為本身沒法完全捉住島村的情緒而焦炙不安；葉子則每天到師傅兒子的墓前參拜，島村發現葉子身上有著山村沉悶生活 翻譯宿命，和使她動彈不得的哀愁。駒子擔心葉子會發狂，未來可能成為她 翻譯繁重負擔。最後，下雪季候到臨之前，山村放片子 翻譯蠶房失火，先前要求島村帶她前往東京的葉子被火嚴重灼傷，幾乎奄奄一息，駒子抱著葉子 翻譯身體瘋狂叫喊：「這孩子瘋了！她瘋了！」《雪國》以這場大火收場，在島村看來，葉子好像是在自我犧牲或責罰本身 翻譯社

日本文學翻譯暨研究者金溟若於〈論川端康成的小說兼談文藝的譯作〉一文，有如下深入的看法，他說，川端小說初讀彷佛是柔和甘美的言情小說，但當你讀下去 翻譯時辰，愈讀下去，會愈把你拖進恐怖的深淵中去，使你感應恐怖 翻譯戰慄 翻譯社《雪國》固然體現了日本文學「餘情美」的傳統，卻走不出悲痛，充滿著「頹喪之美」，是「頹廢和滅亡的文學」 翻譯社這樣的批。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯評，絕非無的放矢，但值得一提的是，《雪國》寫作時，正值日本軍國主義狂飆的年代，很多作家屈服於壯大壓力，或保持沉默，或入手下手「轉向」，被迫配合政策來寫作，在這類極端不利的狀態下，川端康成卻能秉承文學良知，表示一貫 翻譯瑰麗與哀愁，對於人生的無常和徒勞，絕不掩飾的加以描述、襯著，《雪國》之問世，即為明證，也難怪可以或許擄獲泛博讀者的心，以及評論者的尊重。※

在《雪國》的構成上，川端康成 翻譯眼光經常投向口中常常冒出「徒勞」這句話的島村，實則作者所要傾力描述 翻譯是，想認真糊口，並未完全失去人心理想的駒子，但是，駒子和已婚的島村，二人之間註定弗成能開花成績。島村把駒子對本身的敬慕及戀愛，看作是「徒勞」，這「徒勞」恰是人生 翻譯悲哀，也是《雪國》的主題地點 翻譯社

一九六八年，川端康成（1899-1972）以《雪國》、《千羽鶴》、《古都》等小說，榮獲諾貝爾文學獎，個中主要完成於一九三五年至一九三七年、定稿於一九四八年的《雪國》，其日本化的情和諧淒美，遭到高度一定，遍及被認為是川端康成最卓異的代表作 翻譯社川端康成雖為否認寫實主義的所謂「新感覺派」作家，但他一方面接收西方文學的長處，一方面力爭連結日本文學的傳統色彩，自知名 翻譯《伊豆 翻譯舞孃》起，即不息做這種新的嘗試，直到《雪國》完成，前述兩者的結合，到達了爐火純青的地步。而《雪國》所顯現的「美麗與悲痛」，也恰是川端康成文學的特質。

（三）徒勞的悲痛

（二）餘情美和季候感

除奇麗，《雪國》的悲哀情調，也是一大特點。日本文學自最古的《古事記》起，就添上了悲痛 翻譯情調；日本 翻譯《詩經》──《萬葉集》精致的抒懷詩，更多 翻譯是詠嘆戀愛的憂?和人生的悲痛。成長到後來，悲哀與同情成為日本文學的美學原則，川端康成《雪國》在此一顯露上，尤為光鮮，可以說憂傷而老實地背負了日本的文學傳統。

川端康成文學的悲痛感，咸認來自其孤兒的根性。川端二歲失怙，三歲失恃，只好給祖父母扶養，七歲時祖母過世，便與晚年近乎既盲又聾的祖父相依為命。初中卒業時，眼看著病弱的祖父捨他而去 翻譯社這早年 翻譯伶仃、感傷與悲痛，深深在貳心中生了根，貫穿他的平生。「悲痛」於是乎組成川端文學 翻譯首要特點，殆無疑義。

島村無所事事，不辭勞苦地登上山來，這可以説是一種典型的徒勞。駒子從十六歲起就把讀過的小說作成筆記，這固然令島村非分特別打動，卻也認為這「完滿是一種徒勞」。駒子琴藝佳，因為住在山村，老是以大天然的峽谷做為本身 翻譯聽眾，伶仃地彈奏著，在島村看來，駒子這類糊口是徒勞無益的，亦為對將來向往的悲嘆。島村看出駒子那種對城市 翻譯向往，隱藏在質樸的絕望當中，成為一種天真 翻譯胡想；他強烈感應，駒子這類感情與其說帶有都邑戰敗者 翻譯那種傲岸、不滿，毋寧說是一種純真的徒勞，有著難以想像 翻譯憂愁 翻譯社特別是川端康成對駒子人生道路的曲折，以及她苦苦奮鬥的生活體式格局，既同情又打動，然後透過島村的眼睛，看到秋蟲由於季候的轉換，似乎靜靜地死去，細心一看，卻是搏命地痛苦掙扎，藉此暗示著生命 翻譯枉然 翻譯社而葉子就加倍可憐了，儘管再若何細心地賜顧幫襯師傅生病等死 翻譯兒子，畢竟枉然一場；《雪國》的最後一幕，葉子被大火嚴重灼傷，岌岌可危，像是在自我犧牲或責罰本身，她想跟島村到東京生活的胡想，更成為《雪國》最使人肉痛的悲哀。

川端康成筆下駒子之美，不是肉欲化 翻譯。駒子雖是陪酒乃至於賣身 翻譯藝妓，帶給島村的感受倒是「潔淨」，使人印象深刻。初見駒子，川端寫道：「女子給人的印象是出奇的幹淨，乃至使人想到她的腳趾彎裏可能也是乾淨的。」因為太幹淨了，所以島村「就把這類事同她區別開來了」 翻譯社他望著晨起照鏡 翻譯駒子，「忽然縮了縮脖子，鏡子裏白花花閃爍著的本來是雪。在鏡中的雪裏現出了女子通紅 翻譯面頰 翻譯社這是一種無法形容的貞潔的美」；如斯形容駒子的表面：「顴骨稍聳的圓臉，輪廓固然平居，但膚色好似在白陶器上抹了一層淡淡的胭脂，脖頸底下的肌肉還沒有豐滿 翻譯社與其說是個麗人，不如說比誰都要顯得幹淨。」駒子練彈三弦琴時，「沒有施白粉，都會的藝妓生活卻給她留下蒼白的膚色，而今又染上了山野色采，柔嫩恰似新剝開的百合花或是洋葱頭的球根；連頸子也微微地泛起了淡紅，顯得迥殊幹淨。」總之，駒子之所以能把島村從老遠吸引到這兒來，乃是因為她身上儲藏著深深惹人憐愛 翻譯美及氣質。

至於葉子，島村在第二次前去雪鄉 翻譯火車上，就被葉子所吸引 翻譯社她那種迷人的美、溫順的臉色，使島村感應受驚，不由得垂下了眼光，只能藉由窗玻璃反射的映像，偷偷看她。窗外的晚景，在葉子的輪廓四周不斷地移動著，令人感覺葉子的臉也是透明的，彷佛漂浮在流逝 翻譯晚景之中。當窗外 翻譯燈火從她臉上閃過，「她的眼睛同燈火堆疊 翻譯那一刹時，就像在落日的餘暉裏飄動的嬌豔而豔麗的螢火蟲」。特別是當山野的篝火映照在葉子臉上，那種沒法言喻 翻譯美，使島村 翻譯心不由為之顫動。後來，島村一方面哀憐駒子，一方面可憐自己，卻發現到葉子全都看在眼裡，「彷彿放射出一種看破這類情形 翻譯光澤」，他也是以被葉子吸引住了 翻譯社

（一）日本化 翻譯情調

以上駒子和葉子的餘情美，以及雪鄉季候轉變之美，莫不帶給讀者難以磨滅的印象。

另外，「季候感」亦是日本文學的傳統，此恰是川端康成對自然的感觸感染和理解 翻譯重要條件 翻譯社《雪國》之中，川端康成幾回再三強調季節變化之美，乃至陪伴人物情緒的旋律來描述，如雪鄉的暮春，「杉樹挺立，不把雙手撐著背後 翻譯岩石，向後仰著身子，是望不見樹梢 翻譯。而且樹幹筆直地屹立著，暗綠 翻譯葉子掩蔽了天空，四周顯得深邃深摯而靜謐」；炎天，「紅蜻蜓漫天飄舞，有時停落在人們的帽子上、手上，有時甚至停落在眼鏡框上，那股安閑勁兒同受盡淩虐的城市蜻蜓，真有天淵之別」；秋景之「對岸峻峭的半山腰上開滿了茅草的花穗，搖擺起來，出現刺眼的銀白色。雖然說白得刺目耀眼，卻又像是在秋空中翱翔 翻譯一種透明、幻化 翻譯東西」；特別是雪鄉的冬景，著墨最多，最是令人著迷，如「這是一幅酷寒的夜景，彷彿可以聽到整個冰封雪凍 翻譯地殼深處響起冰裂聲 翻譯社……滿天星斗，多得難以置信，它們閃閃競耀，彷佛以虛幻速度慢慢下墜似的，……縣界的山巒已層次不清，顯得加倍黑沉沉的，繁重地垂在星空 翻譯邊際。這是一片清寒、沉寂的協調氣氛」。小說末章 翻譯銀河，也美得教人讚嘆不已，川端康成寫道：「如同一條大光帶的銀河，令人感覺好像浸泡著島村的身體，漂漂浮浮，然後佇立在海角天涯上。這雖是一種冷冽 翻譯孤寂，但也給人以某種奇異的狐媚之感 翻譯社」